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裴學懿:忠義為墨寫關公

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熱度0票 瀏覽593次 時間:2019年4月02日 10:08
  在北京,裴學懿這位生在關公故里、長在關公故鄉、對關公情有獨鐘的國畫家受到海內外許多華人及國畫大師的一致好評和歡迎。他的關公系列作品最大特點是威武雄壯,造型準確傳神,用筆自如飄逸,線條靈動流暢,無論是赤兔馬還是關公造型,都十分生動、刻畫細膩,讓人從畫中的一個個故事情節中,品讀出集忠、義、仁、勇于一身的關公形象。
  他把關公畫得讓人過目不忘,人們讀到的不僅僅是其國畫作品的精美絕倫,更多的是感受到他身上那些追求藝術的精神以及謙和仁信的品質。那是關公精神和關公文化的知行合一,是一種自然的流露和表達。

  □記者 薛麗娟
  關公故事伴成長
  1954年,裴學懿出生于夏縣廟前鎮南上晁北界灘村,自幼耳濡目染受外公和父親的影響,特別愛畫畫。還是孩童的他,便喜歡拿著粉筆、木炭在臺階或是墻上,畫一些小動物、小人的簡筆畫。那時的娛樂,除了一兩個月放次電影,就是跟著大人看大戲。蒲劇里關公耍大刀的形象,他很是喜歡,后來小人書盛行,他特別喜愛看《三國演義》的連環畫,時常在練習本上臨摹里面的關羽、張飛、趙云等人物。雖然畫筆稚嫩,但關公的英雄形象卻留存在他幼小的心靈中。
  由于家庭原因,他讀到初中便退學了,回家做農活,但他一直沒有放棄畫畫。因為喜歡,他的口袋總是裝著速寫本,走到哪里畫到哪里。犁地的老牛、田間的老漢、洗衣的婦女、玩耍的小孩,這些所見所遇都被他的畫筆記錄了下來。
  直至參加工作,不論是在學校、文化館,還是做電影放映員,裴學懿一直沒有停止臨摹、寫生、速寫、默寫。他認為,只有“臨摹”,才能知道怎么用筆、用墨,吸收和借鑒前輩的經驗;“寫生”能開闊人的視野,為畫注入新鮮的血液;“速寫”能把握更多的場景細節和人物動作,讓畫更有靈性。“默寫”則是進入創作階段,只有掌握前三項,畫的畫才能自成一派。
  正因為裴學懿的這份堅持,他的基礎越來越扎實,畫也越來越好。1972年,夏縣組織治理白沙河,他每天都會去工地上寫生,觀察這些勞動者的神情、動作,描繪在速寫本上。有一次公社出戰報,裴學懿畫了一幅《根治白沙河》,畫中有近千人,熱火朝天的景象仿佛就在眼前。因此,他從公社兵團被調到了指揮部。為歡慶“五四青年節”,他創作了根治白沙河版報專欄近百幅,畫在了縣委大院的墻壁上,贏得眾人贊賞。
  當時的裴學懿只有18歲,但已經初露鋒芒。盡管佳作不斷,但他平時最喜歡的,還是在畫本上創作關公,家中堆積的關公作品厚可盈尺。隨著年歲的增長,他對關公的敬仰也日漸加深。
  畫出關公精氣神
  因為心中這份對關公的崇拜,裴學懿決定畫關公、畫出關公的忠義。他認為,關公精神能影響這么多人,更多的是人們對一種精神、一種價值觀的認同。
  怎么用自己的畫筆表現出來,這是個難題。有關的書籍讀過,有關的影視、紀錄片也看過不少,也時常去關帝廟,關公神勇威武的形象早已植入他的心底。他認為,要想畫出關公精神,首先自己得有這份精氣神。在他看來,關公精神的具體體現就是“四好”:讀好書、說好話、行好事、做好人。“人欺人,天不欺,要有善心、善念、善行,真誠做事,很多事都有因果關系。”他說。
  畫畫本身就是畫自己,他對關公的理解也體現在他的畫中。這些畫中的關公,國字臉正氣豪魄,天庭飽滿、地閣方圓,帶著一絲儒雅,讀書、交友、騎馬……又有種英雄豪氣流淌其間。或許,這就是他所想象的關公、理解的關公、欣賞的關公。
  1998年關帝廟舉行書畫展活動,裴學懿用彩漆調稀在布上作畫,創作出12幅作品,包括關公的“忠義仁勇禮智信”和五虎上將。沒想到,當天作品就被一個禮敬關公的企業高價買走。
  裴學懿時常練習,心中更有了英雄氣,所畫關公的造型、神態早已印刻在腦海、牢記在心里。所以他畫畫幾乎不打底稿,一旦構思,可以馬上提筆作畫。
  越來越多的人知道和認識了裴學懿的關公。但畫得越多,一個感覺也越加強烈,他總覺得不到位,與自己心中那個關公還是有些距離。為了更好地畫出關公的精氣神,2004年,已經50歲的他決定去北京畫院進修。
  北上進修精畫藝
  在北京畫院,裴學懿師從石奇老師,并受王明明、楊延文等老師的指導。跟著這些大家,他的畫藝精進。老師告訴他,你就畫關公,因為你和其他人不一樣,你生在關公故里、長在關公故鄉、聽著關公的故事長大,最了解關公。老師跟他不謀而合,這也讓他對自己的定位更加明確。
  除了拜訪名師、尋求指點,裴學懿一有時間就回運城,深挖關公故事,研究關公文化。他又對《三國志》《三國演義》等相關著作精讀了十多遍,其中描寫關公的情節,更是讀了一遍又一遍,力求從中理解關公的心理活動、感悟關公的精神所在。他幾乎所有的時間都用在了構思關公、塑造關公上。
  喜歡裴學懿關公作品的人都會注意到三個字——“關圣堂”。他的微信名、他的畫上,都有這三個字,讓人印象深刻。其實這源于一個夢。在北京求學期間,裴學懿回到運城看著新房中廳空空,他和妻子就想著求北京一位大師的一幅好畫掛到中堂。沒想到,當夜他入睡后,就夢見自己進了一個“關圣堂”的山門石廟,剛走進去就看見關老爺在左手邊的石榻上看書。夢醒后,裴學懿當即沐浴焚香三拜,開始作畫。他一氣呵成,將夢中所見畫了下來,掛于中堂。每次回家進門,或是早上起來,他第一件事都是洗手焚香三拜。此后,他筆下的關公有了更清晰的形象。
  2012年5月,裴學懿歷時兩個多月,創作完成了一幅長達43米的關公國畫長卷,展示了關公近60年的一生:青龍轉世、桃園結義、溫酒斬華雄等43幅圖。其畫面線條流暢,人物形象逼真,場景栩栩如生,有著忠于文學原著基本輪廓而又超出文學原著人物的造型水準。這幅長卷的問世,奠定了裴學懿“關公國畫第一人”的美譽,他的關公系列作品也成了關公文化的一個品牌代表。
  誠信作畫如做人
  裴學懿的畫技日臻完美,作品越來越走俏,先后被聘任為民建中央畫院畫師、中國人民解放軍國防大學教授等。他也因此將創作陣地轉移到了北京。
  雖然裴學懿的花鳥魚、其他人物等題材畫得同樣精彩,但若在外地,不論教學還是參展,他只畫關公,第一時間把關公文化傳播出去。
  2013年,慶祝民建中央畫院成立70周年,他創作了一幅《正氣魂》,并題詞“關老爺赤兔跨,手提青龍巡華夏,當官若犯貪腐罪,老虎蒼蠅全拿下”,同時代契合,更傳遞出關公精神的正氣。
  裴學懿說,畫畫很多時候都需要激情,需要一個爆發點,那個點一定要抓住,立即畫下來。有些畫家喜歡一層層描摹、上色,往往重畫幾遍,色調變化就非常微妙,那個激情點也會消失。所以,他喜歡紙墨鋪上,一氣呵成,轉瞬之間關公的動人故事就現于筆下。這種灑脫自如的風采,不僅讓眾多畫友驚嘆,也讓很多愛畫之人對關公更加敬佩。
  時至今日,不管去哪里,裴學懿仍然隨身攜帶速寫本。他說,只有基礎實誠,才能得心應手,“善念、善心、善行”一定要落實到行動中,實在做事、誠信做人。
  每年都有很多新老朋友來求畫,但他從不會“水漲船高”。他認為“藝術調唱得高就是空中樓閣,會讓人望而卻步”,藝術要接地氣,只要有人喜歡他的畫,就是對他的一種激勵,他才會越畫越好。這也就是他說的“做人要實在,還要靈活”。
  “我的藝術沒有設定門檻,關老爺不會喜歡這樣的做派。”他說,只有時刻謹記關公精神,誠信做人,成全別人也就成全了自己,這才是聰明人。現在的裴學懿,想進一步把自己的關公系列作品再精細、再完善,把之前的遺憾補起來,讓世人更多地了解關公文化。
  憑著對關公精神的熱愛和追求,裴學懿勤勉耕耘了數十年,出版發行了千余幅關公繪畫作品,并被中國關公文化研究會及世界各國收藏。
  這些年,在北京,裴學懿帶著濃濃的家鄉情和關公情,以自己的淡定和執著,以自己的英雄責任感,以自己誠信待人的態度,感染著每一個熱愛藝術的人,傳承著關公精神,弘揚著關公文化。
(編輯:張波)
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